09.10.2008
postado por: Fortes Vilaça
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A Fortes Vilaça tem o prazer de apresentar Aranhas, segunda exposição individual de Paulo NenflÃdio em São Paulo. Nesta mostra, composta por uma instalação em formato de teia e por três esculturas que têm formas de aranhas, o artista realiza, pela primeira vez, obras cinéticas, explorando os efeitos visuais a partir de movimentos fÃsicos.
Pendurada nas paredes a 1,7 m de distancia do chão, a instalação Teia é uma grande estrutura vazada e irregular que parece flutuar. Composta por fios elétricos e de nylon esticados e sobrepostos, a obra se parece também com veias e conexões neurais. Neste trabalho, NenflÃdio mantém seu já caracterÃstico traço de criação de obras sonoras: equipa a teia com um sensor capaz de captar a proximidade humana e acionar a emissão de diferentes tipos de sons harmônicos e agudos, que ficam no limite do audÃvel. O resultado é uma massa sonora que se parece com sons de conexões de fax e rede dial-up.
Próximas da Teia, estão dispostas as Aranhas. Rompendo com qualquer condição estática, o objetivo destas esculturas é o constante movimento. São obras abertas que se reinventam a cada momento, assim como as obras do artista holandês Theo Jansen – grande referência para NenflÃdio.
As esculturas são “low techâ€, feitas com mdf, componentes elétricos, conduÃte ou pvc, motores, fontes de alimentação, sensores e fitas-adesivas pretas, sendo capazes de andar ou subir pela parede por até trinta segundos dentro de um espaço pré-delimitado. Os sensores estão situados em seus “olhos†e, ao detectar a presença do público, disparam o movimento de suas patas. Fios que ligam as aranhas a pequenas fontes de tensão, atuam como ramificações da instalação teia, são fios que interligam todas as obras.
Para NenflÃdio, “as obras se relacionam mais com a Cibernética do que com a Cinética, pois são autômatos que extrapolam a música automática, todas as obras juntas formam uma composição sonoraâ€. Em todos os trabalhos, se efetiva a proposta central da poética do artista, a interação/participação do público com a obra de arte.
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Em 2007, Paulo NenflÃdio participou da mostra Panorama, no MAM – Museu de Arte Moderna de São Paulo, em 2006 esteve na mostra Geração da Virada no Instituto Tomie Ohtake. O artista foi um dos ganhadores da quinta edição do Prêmio Sérgio Motta de Arte e Tecnologia em 2005 e foi contemplado com a bolsa Pampulha em 2004.
[English]
Fortes Vilaça is pleased to present Aranhas [Spiders], Paulo NenflÃdio’s second solo show in São Paulo. In this exhibition, consisting of an installation entitled Teia [Web] in the form of a spider’s web along with three spider-shaped sculptures, the artist presents kinetic works, for the first time, exploring visual effects based on physical movements.
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Hanging from the walls at a height of 1.7 m, Teia is a large, open and irregular structure that seems to hover in the air. Composed of stretched and overlain electrical wires and nylon line, this artwork also looks like veins or neural connections. In this work NenflÃdio has maintained his characteristic use of sound: he has equipped the web with a device able to sense the viewer’s proximity, activating the emission of different kinds of harmonic and high-pitched sounds, at the threshold of audibility. This results in a jumble of sounds resembling the noise of a fax machine or Internet dial-up connection.
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The Aranhas are right nearby. These sculptures are intended to avoid any static condition, remaining in constant movement. They are open artworks that are reinvented at each moment, like the works by Dutch artist Theo Jansen, a key reference for NenflÃdio.Â
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The sculptures are low-tech, made of fiberboard, electrical components, conduit or PVC pipes, motors, power sources, sensors and black electrical tape. They are able to walk about or climb the wall for up to thirty seconds in a predefined space. Sensors situated in their “eyes†detect the presence of the spectator and set the spiders’ legs into movement. Wires that connect the spiders to small power sources act as ramifications of the Teia, interconnecting the various pieces of the set.
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For NenflÃdio, “the artworks are related more with cybernetics than with kinetics, as they are automatons that create automatic music, as all the pieces together form a sonorous composition.†The set effectively realizes a central aim of this artist: the interaction/participation of the public with the work of art.Â
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In 2007, Paulo NenflÃdio participated in the show Panorama, no MAM – Museu de Arte Moderna de São Paulo; in 2006 he took part in the exhibition Geração da Virada [The Turning-Point Generation] at the Instituto Tomie Ohtake. He received an award from the fifth edition of the Sérgio Motta Prize in Art and Technology, in 2005, and was conferred the Pampulha Grant in 2004.